Жизнь как странствие

Оригинал взят у shaumaenigma в Альфастрахование - сексистские свиньи

Сегодня мой вечер прошел в Большом театре, где проходит масштабный фестиваль "Век "Весны священной" — век модернизма", посвященного 100-летию знаменитого балета Стравинского.

Ради балета Пины Бауш я даже собиралась ехать в Вупперталь, но как-то так получалось, что застать его в Германии было не просто - часто театр оказывался на гастролях в других странах.
Первое мое знакомство с балетом Пины Бауш состоялось благодаря фильму Вима Вендерса.

А тут такое везение - мой приезд в Москву совпал со спектаклем "Весна священная" Пины Бауш.
Перед спектаклем был показан небольшой фильм "Репетиция" - фрагмент репетиции Пины Бауш.

В центре разворачивающего действия - языческие ритуалы принесения жертвы для приближения весны.

Из рецензии на спектакль:

"Бауш, сочувствующая феминизму, посвятила «Весну священную» нелегкой женской доле. Идея принесения женщины в жертву, изначально заложенная в сюжете балета, утеряла у нее черты языческого обряда и превратилась в притчу на все времена. В спектакле есть толпа, жадная до кровавых зрелищ и равнодушная к чужой судьбе. Кучка испуганных женщин, знающих, что из них будет выбрана утеха для заклания. И группа бездушных мужчин, действу­ющих по праву сильного. Но этот балет не только ритуал гендерного подавления. Еще сильнее прослеживается тема человеческого насилия, вечный расклад «палач — жертва», а это уже не зависит от пола.

Босые танцовщики работают на сырой земле (изначально это был торф). Перед гастролями в Москве представитель вуппертальской труппы рассказывал, как трудно сделать так, чтобы консистенция почвы была подходящей для танца. Земля должна быть не слишком сухой (иначе пыль будет забивать глаза и легкие) и не слишком мокрой (тогда ступни не завязнут в грязи). Специфика покрытия так же определяет сущность зрелища, как и нарочито брутальный танец, придуманный хореографом. Главная героиня, символически обернутая в красное, в финальном монологе как будто затанцовывает себя насмерть — под колючими взглядами окружения, стерегущего избранницу. А до этого будет многое.
Череда пластических темпов, от бешеной скачки до полусонного оцепенения. Круговорот тел, кружащихся в бездумной повторяемости. Звенящая тревога эпизода, в котором из женского круга по одной выходят кандидатки на кончину и жалко ковыляют к неподвижно стоящему идолу мужского пола, от которого зависит их будущее. И инстинктивное желание жить, выраженное в рваных «лейтмотивных» движениях, поставленных Бауш. Через весь балет проходят задранные к голове подолы платьев, приседания на косолапо расставленных ногах, тяжелые топтания и удары ладонями по собственному телу, броски головы вниз, так, что подбородок прижимается к груди, и согбенные спины с прижатыми к животу руками. Бауш, как никто другой, умеет показать реакции тела на сильный стресс. Не случайно западные критики сравнивали ее безымянных персонажей с ранеными животными и даже с «шепотом ночных кошмаров Бельзена и Треблинки»."

Источник: http://www.rbcdaily.ru/lifestyle/562949986552114